显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

不悔不愁的書法博客

美 , 可以淨心

 
 
 
 
 
 

[置顶] 龔望先生臨《石門頌》(百页孤全本) 不悔不愁

2016-5-11 5:41:52 阅读234 评论13 112016/05 May11

龔望先生臨《石門頌》(百页孤全本)

不悔不愁

作者  | 2016-5-11 5:41:52 | 阅读(234) |评论(13) | 阅读全文>>

【原创】“汉隶血统纯正的作品”

应该成为隶书参展作品的主流

不悔不愁

爱好书法几十年了。年轻时,钟爱草书“毛体”,并且,比一般人临得要“正宗”。这些年来,深深爱上了隶书。但是,入了迷,心却虚了。——是中国传统书法文化的博大精深,使我感到,要成为具有“书卷气”书法家需要学习的还太多。

汉隶,是隶书的根本,是隶书的正宗。我偏爱汉隶中的《礼器碑》和《张迁碑》等,就是因其一字一奇,笔力强健,奇趣古拙,极具个性,百学不厌。我们立意要与古人对话,拜古人为师,这确是一种缘分啊。对书法,还是要塌下心来,甘于寂寞,老老实实地学习、研究、体验,努力将古人的宝贵财富终身受用。

如今,一些书法“创新”作品成为时髦,大有“取代”古人之势。大家知道,任何作品“美”与“丑”的鉴别不难。“美女”作品创作难度大,需多年功力,并且大家都能评头品足。于是,画“妖怪”似成为“近路”,反正“妖怪”没有标准,孩童也能上手涂鸦,确实少费功夫。怪哉!悲哉!刘文华老师讲课时举例说,临帖是存款,创作是花钱,光花钱不存钱,口袋里会越来越空。临帖应伴随我们学习书法的生命全过程。一位京剧老前辈曾经说过:“功夫一天不练,自己知道;两天不练,同行知道;三天不练,观众知道”。“全国第三届隶书大展”评委的没有一件“汉隶血统纯正的作品”的感慨,反映了第三届隶书大展作品的现状,我们不得不对我国隶书发展的前景感到担心。

(东汉名帖《张迁碑》明拓本局部)

书法作品给我们带来的视觉体验,已经不仅仅是观看,而是体验到了一种情境,一种情怀。笔者尊重书法艺术的创

作者  | 2013-5-7 0:03:41 | 阅读(2650) |评论(97) | 阅读全文>>

[置顶] 【原创】花甲又初岁 -与呆石先生问答有感

2011-9-20 19:40:26 阅读4824 评论193 202011/09 Sept20

【原创】花甲又初岁   — 与呆石先生问答有感

不悔不愁

呆石先生六十岁花甲之年退休。其后,能文能武,写散文、诗赋成集;“恋”瑜伽、旅游入迷。我给他的博客留言赞曰:“诗词、散文、瑜伽、旅游,呆石生活很惬意呀!”呆石先生答曰:“哈哈,信马由缰,顺其自然,方不悔不愁也!”我又曰:“重启人生第二春!”呆石先生又答曰:“好!一春不悔,二春不愁,呆石谢了!”

——精辟!

老年社会来临,离退休者的文化素养已普遍较高,对社会角色变化有深刻的认识,因此具有较强的心理调适能力。有的,继续发挥专业技术指导企业;有的,组成各种团体,为社会经济发展服务;还有更多的,要实现人生夙愿:读书写作、书法绘画、唱歌跳舞、种花养鸟、登山旅游、对弈习武、交友谈心、垂钓收藏、志愿服务、家务劳动等等。

离退休后加强身心修养,都可以成为一个有趣的老人。这里,关键是能否选择它,享受它。老年人拥有的“趣味”越多,其生活质量就越高,也更有助于健康长寿。

——快乐,实际上是很简单的事情。当它成为你的一种生活习惯时,快乐就会通过一点一滴的积累,把你的生活推向快乐的巅峰。

当快乐成为你生命中不可或缺的元素时,你的人生也会从小视野走向大境界。

作者  | 2011-9-20 19:40:26 | 阅读(4824) |评论(193) | 阅读全文>>

薛龙春书法论道 怎样才能不做作

2017-12-11 22:03:39 阅读16 评论1 112017/12 Dec11

薛龙春书法论道  怎样才能不做作

薛龙春   浙江大学文化遗产研究院教授

听人讲话,嗫嚅、喋喋不休,或是语无伦次,多少让人觉得不快,但装腔作势,夸夸其谈,则更令人生厌。虽然大部分人做不到亹亹而谈,口吐珠玉,但讲话平实而有分寸,也是令人愉悦的。书法也是同样的道理。清水出芙蓉,天然去雕饰,无疑是最高境界,无论如何镂金错彩,终落一层。技巧运用得当,无疑能增强感染力,反之则叠床架屋,有做作之嫌。我这么说,绝非轻视书法的技巧,恰恰相反,高度的技巧是书法成为艺术的重要指标,后人常常感叹王羲之书法一画不可移,就是针对高超的技巧而言。但这技巧若是运用得太过直白或是炫耀,便南辕北辙了。

比如,有人要显示用笔的提按顿挫,起收转折都要写得历历分明,甚至连孙过庭的节笔,都模仿得惟妙惟肖,非惟圭角满纸,寐于含蓄之旨—对于每一用笔环节的炫耀,如何让人有言有尽而意无穷的想象?—甚至置一般的常识于不顾,则这技巧不过是外状其形的低级把戏。书法的技巧总须合乎生理,合乎造字原则,合乎毛锥的物理特性,二王的妙处只在指掌翻覆捻转,不假思索,而钩锁连环,有若天成。东汉赵壹批评西州地区学草书者,“草本易而速,今反难而迟”,是说花费太多时间学习草书不值得,而今天的书家,则往往真的将草书写得复杂如斯,絮絮叨叨而不得要领,这就违背了临时从宜的原则。这种做作,从事者或许还自以为高妙。

又有人要显示结构与章法的变动不居,变形、腾挪,不达极致则不餍足。变形的最终结果是歪倒,腾挪则为表现聚散,但如果歪倒和聚散完全是视觉的设计,而不是笔势不得不然,于是作者的机心便

作者  | 2017-12-11 22:03:39 | 阅读(16) |评论(1) | 阅读全文>>

如何把字帖里的精髓“转为己有”?

2017-12-9 8:40:23 阅读28 评论2 92017/12 Dec9

如何把字帖里的精髓“转为己有”?

中国人一般都会写汉字。很多人想把字写漂亮,还有的想成为书法家,甚至是著名书法大家,那如何达到这个目的呢?必经之路就是临摹古代碑帖。把自己那些不好看的笔划抛掉,代之以藏锋、回锋、悬针、垂露、屋漏痕、锥画沙等等;把自己那些丑陋的结构抛掉,代之以二王体、颜体、柳体、欧体、褚体等等。我把这种调整改变自身书写行为的过程称之为“置换”。置换包括笔法、结构、章法、墨法、心态等的替换。从一个普通书法爱好者通过书法置换,最终成为一个书法家,这个过程相当长而且十分艰苦,当然,悟性好且又勤奋的人则要快得多。

置换由低级向高级渐进发展。初级的置换是随机和感性的。比如看到一副春联,一块匾额,觉得字好,就想把自己的字也写成那个样子。通过粗浅的摹仿,有几分相像,然后置之一旁。这种层次的人很少系统学习中国书法历史。什么碑帖、什么中锋侧锋、什么二王、什么苏黄米蔡、什么书论,他没有研究过。或只知一鳞半爪。凭兴趣和热情他也常写毛笔字,但都是写自己的“体”。初级置换大都为书法爱好者。

高级的置换是系统和理性的。他们对中国书法历史有个大致的轮廓,而对于其喜爱的书家、书派理解得较深,对各种笔墨技法比较了解。最重要的是能根据其自身的个性、好恶,长期地临摹某家某派。不仅置换笔法、结构、章法、墨法,还置换其精神实质(即字外功夫、修养),高级置换是无止境的。高级置换应该是专业的书法家或功力较深的业余书者。

王国维的《人间词话》中有描述做学问者三种境界之诗句:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路;衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴;众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。以此形容书法置换中每个阶段的心理感受,十分贴切。

作者  | 2017-12-9 8:40:23 | 阅读(28) |评论(2) | 阅读全文>>

了解章草、欣赏章草、学习章草

2017-12-7 19:16:43 阅读21 评论1 72017/12 Dec7

了解章草、欣赏章草、学习章草

章草的来龙去脉

章草,是书法的传统书体之一,是早期的草书,始于秦汉年间,由草写的隶书(今楷书,唐以前称隶)演变而成的标准草书。章草是“今草”的前身,与“今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹,上下字独立而基本不连写。

章草,是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体。它属于草书由胚胎时期逐渐走向规范化过程中的一种体段。唐朝张怀瓘称之为“既隶书之捷”,是由隶书的简捷写法发展演变而成的,是隶书草化或兼隶、草于一体的一种书体,也可以说章草是草书中带有隶书笔意的一种书体。

汉章帝(58-88年),名刘炟,东汉第三位皇帝。即位后,励精图治,注重农桑,兴修水利,减轻徭役,衣食朴素,实行“与民休息”,并且“好儒术”,使得东汉经济、文化在此时得到很大的发展。他还是一位书法家,其草书非常有名,被称为“章草”。

章草,虽然与汉章帝有关,但绝非一时一人所创造,它是从秦代的草隶中演化出来的,经过长期流行通用,继而约定俗成,章草大致形成于西汉宣、元之间,兴盛于东汉、三国及西晋,成为一种成熟完善的书体,代表了西汉至东晋时期四百多年间草书艺术的面貌。至东晋,作为今文字新体的行书、楷书、草书全面成熟,隶书及其俗体——章草逐被取代。

“章草”这种字体最初只称为“草书”,后“今草”出现后,为示区别,改称得“章”名。它的命名历来说法不一。章草的得名,旧说或曰为章帝所爱、或曰用于当时奏章、或曰元帝时史游用于书写急就章。均不确切。从“章”字的本义来分析,它的准确含义是篇章、章法、章则,含有法度的意思。东晋新体

作者  | 2017-12-7 19:16:43 | 阅读(21) |评论(1) | 阅读全文>>

欹正参差的《贺兰汗造像记》

与方圆互用的《太妃侯造像记》技法分析

《贺兰汗造像记》全称《广川王祖母太妃侯为亡夫贺兰汗造像题记》,又称《广川王造像记》,位于古阳洞窟顶部,刻于北魏景明三年(502),共5行,总计50字。

《贺兰汗造像记》拓片局部

  

《太妃侯造像记》全称《广川王祖母太妃侯造像题记》,又称《侯太妃造像记》,同样位于古阳洞窟顶部,刻于北魏景明四年(503),共29行。其中,前22行字较大,小计132字;后7行字较小,小计23字。有人以为后7行小字应另作一种。但传世版本多将其附在《太妃侯造像记》后,将二者作为一刻。

《太妃侯造像记》拓片局部

  

清康有为《广艺舟双楫》曰:“《长乐王》《广川王》《太妃侯》《高树》端方峻整为一体。”当代书法理论家祝嘉认为,《贺兰汗造像记》的字大小参差,以斜为正,章法变化很大,而且肥得可爱。他还评价此造像记道:“六朝碑刻都富有隶书笔意,此刻更多。作角也多用两折,雄肆特甚。但笔画常有缺裂,勾摹不易……此刻有五十字,字大笔法容易见,是可以学的。但遇到欹斜的字,不妨写正些,不必学其斜势。操笔未熟,笔力未健,万勿效颦……此刻用拙处多,但不是真拙,所以可爱。‘川’字雄厚极了,气势旺极。不然三画放得那么开,会合不起来的……”

  

而对于《太妃侯造像记》,祝嘉认为此刻已参用一些圆笔。他评价此造像记道:“‘川’字和《贺兰汗》相像,笔画、结构都很好;‘王’字那么活泼,更是不容易的;‘侯’字虽然斜些,但结构是紧密的,笔

作者  | 2017-12-7 18:57:48 | 阅读(18) |评论(0) | 阅读全文>>

书坛精英 书法临帖与创作浅说

2017-12-1 19:19:31 阅读27 评论0 12017/12 Dec1

书坛精英  书法临帖与创作浅说

  王春和,中国书法家协会会员、中国金融书法家协会理事、中国工商银行书法家协会副主席兼楷书委员会主任、内蒙古自治区书法家协会理事兼创作委员会副主任、包头市书法家协会副主席、慕鸿书社社员。作品入展全国第二届行草书大展、全国第八届书法篆刻展、纪念红军长征胜利70周年作品展、全国首届册页书法大展、中国书法名家系统工程千人千作书法大展、全国首届楷书大展;获中国金融系统第三届全国书法篆刻展最高奖、“庆祝中国改革开放30年、中国工商银行建行25周年”书法比赛二等奖、内蒙古自治区政府文学艺术创作最高成就奖“萨日娜”奖、包头市文学艺术创作最高成就奖“文艺振兴”奖等奖项。

  临习古帖,尤其是临习经典法帖,是从古至今学习书法的不二法门。在此,我想谈谈自己的一些体会。

  首先,学书法是学什么? 概括地说,即学习书法的运笔、结字、墨法、章法、神采、气韵等内容。其次,如何有效地掌握这些内容?学习书法有哪些方法和路径?我认为,唯一有效的路径就是临帖。临帖有四个阶段:选帖、读帖、临帖(背临、意临)、分析运用(创作)。

  一、选帖

  古人云:“取法乎上,得乎其中;取法乎中,得乎其下。”这是我们择帖的前提。书法从风格上分为碑、帖两大类:帖学呈现古人的自然书写状态,轻松自然、灵动小巧,举手投足更容易直接表现书者内心的情绪感受,材料多为帛绢竹纸等;碑学则是文字写在石材、金属、木材等材料上,附加着除书者自然书写以外而呈现出的金石气息或时间自然附着的岁月痕迹。两者在书写的节奏上有着不一样的体现,在书作

作者  | 2017-12-1 19:19:31 | 阅读(27) |评论(0) | 阅读全文>>

书法用纸尺寸直接对照版

2017-11-17 20:35:18 阅读33 评论0 172017/11 Nov17

书法用纸尺寸直接对照版

每次别人问及尺寸换算的时候总会煞有介事的计算一番,每次损伤大量脑细胞。偶然间发现了这张平尺换算的表单,瞬间感觉头脑清爽了许多。喜欢的朋友可以保存图片以备需要时候翻阅。

作者  | 2017-11-17 20:35:18 | 阅读(33) |评论(0) | 阅读全文>>

核心技术——“发力”与“锋变”

2017-11-17 13:33:16 阅读27 评论0 172017/11 Nov17

核心技术——“发力”与“锋变”

在书法方法技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、章法、墨法。中锋取势,侧锋取妍,任何用笔都离不开的要素正是"发力点"。篆、隶、楷、行、草当中线条的劲挺都是"发力"的作用。笔毫由于用笔发力的不同,从而产生各种各样的变异,这也正是所谓的"锋变"。

关于用笔的"发力"与"锋变"

毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔,由不同的人来写相同的一个字,结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时,笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异,这种书写过程中的锋毫之变,我们称之为"锋变"。

无论何种字体书体中的点画,其实就是书写时"锋变"的结果。研究笔法,实际上,就是要集中在怎样控制"锋变"的这一关键点上。

我们知道,任何一个笔画,都是由入、行、收三个技巧环节来完成的(点,一入即收)。入,主要是完成笔画前端的造型;行,是完成笔画中部的造型;收,是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧,也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中,每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此,它是用笔最基本的技巧环节,对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。

用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫,利用锋变来完成这三个环节,并进行点画的刻画,就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如"永字八法",虽然它还是残缺的理论(如:心钩、鹅钩、之捺等,这些极为重要的笔画,只一个"永"字无法包含其中,说明它还是一个不完整的理论。),但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析"策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔"八字,实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

作者  | 2017-11-17 13:33:16 | 阅读(27) |评论(0) | 阅读全文>>

书法三种发力技巧

2017-11-17 9:29:03 阅读25 评论0 172017/11 Nov17

书法三种发力技巧

所谓“发力点”是指在运笔过程中,手臂用力最重之处和锋变最大之处。

书法笔法的变化是极为复杂的,尤其是行草书,很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中,古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的,手段也是非常多样的。我们分析大体有,常规式(或称经典式)、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。

常规式

常规式的“发力点”主要在笔画的两端和直折处,其“发力点”相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异,但在每一笔发力的位置上是非常固定的。

凡隶书“蚕头”和“雁尾”的部位必是“发力点”;凡楷书“藏入”、“顿收”、“折笔”和“钩根”的部位必是“发力点”的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例,尤其是赵子昂更趋于经典化,其“发力点”几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。

均衡式

均衡式的“发力点”实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型,尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡“发力点”的特征。

变异式

变异式的“发力点‘可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的”发力点“比较,我们发现,它有的按常规”发力点“发力,更多的是不按常规的”发力点“发力。如以撇为例,常规的”发力点“是在起笔处,极为少见将’发力点”下移到别处,而北碑撇的“发力点‘可以设在这一笔的任何部位。

这种”发力点“的变异会直接造成线形的变异和风格上

作者  | 2017-11-17 9:29:03 | 阅读(25) |评论(0) | 阅读全文>>

大师技:小变化见大功夫

2017-11-17 6:43:52 阅读31 评论0 172017/11 Nov17

大师技:小变化见大功夫

“厂”字,是汉字中的主要部件之一,虽然只有两画,却不易写好。其主要原因是,横与撇要在同一位置上起笔。即在横画写完后,撇画的起笔要从横画起笔的相同位置开始。两个笔画的起笔,在同一位置重合,双倍的水分必然形成较大的洇渗,成为一个墨团。

对于这种情况,古人早有对策:两个笔画相接时,第2个笔画不再起笔,直接书写笔画,使两个笔画共用一个起笔,从而避免墨团的产生。应该说,这是个十分科学又非常有效的办法,古今书人莫不遵守。然其不足处是,省略了起笔的笔画,总不及有起笔的笔画那样独立与完美。

除了第2笔省略起笔,还有没有其他避免横与撇重复起笔的办法呢?

我们以欧体为例汇总看个图:

如上图,对欧阳询所书“厂”、“广”、“麻”等部的全部汉字排列分析时发现,欧公对此有6种不同的处理。分别是:撇画高起、撇画下落、撇画右移、撇画尖起、横画尖起和横撇俱尖。

图中,前3种都是以移动撇画的位置来避免横与撇的起笔重合;后3种是将顿笔的起笔改为“尖起”,而“尖起”的起笔,等于没有起笔。这种以笔画的微小变化来化解重复起笔的办法,体现了欧公的功力与高明。

由此,我们清楚地看到了欧公处理横撇相接之三法:

1、笔画分离(横与撇分开并远离);

2、笔画移位(改变了横、撇笔画的各自位置,使之不能重合);

3、以虚对实(增加了“尖起”,以对“顿起”)。

另外,“尖起”之撇,尖起尖收,如同兰草之叶,故称“兰叶撇”。该撇始于行草书与绘画,欧公大胆“引进”并成功楷化,成为欧体的代表性笔画。

作者  | 2017-11-17 6:43:52 | 阅读(31) |评论(0) | 阅读全文>>

《石门铭》结体分析

2017-11-15 21:55:38 阅读15 评论0 152017/11 Nov15

《石门铭》结体分析

  

《石门铭》的风格在南北朝碑集群中属于自然古朴一类。它结字灵活,字势起伏跌宕、大开大合。它的美在于寓奇绝于平正之中,美得端庄,美得典雅,美得恰如其分,犹如一个内心狂野的风流才子。它在结体上的特点如下:

  

①大气开阔

  

南北朝摩崖刻石本身即存有隶书“横向取势”的特点,这在《石门铭》中也有所体现。《石门铭》在保持了汉隶结字的原则下,又显出了卓然个性。如“矣”字,上半部分尽力缩小,中间突出横画,而且尽力向左右延伸,给人以无尽遐想,匀整中又不失大气开阔。

  

②疏密有致

  

《石门铭》之所以被后世推崇,是因为它在空白处尽显过人之处——“计白当黑”,疏密结合。特别是一些框形字,如“闭”字,尽管横画尤多,但作者通过细劲的笔锋化解了这一矛盾——笔画虽多,却让人觉得这是一个疏朗的字。再如“献”字,左边部分较为紧密,而右边部分却较为疏朗,形成了鲜明的对比。对于这类笔画繁复的字,作者采用了突出主笔的办法打破常规,疏处尽量放纵,密处尽量收敛,使之在矛盾中达到和谐统一。

  

③开合有度

  

从整体上看,《石门铭》疏朗开阔。这种感觉除了作者用章法营造出来外,也与其对很多左右、上下结构字的处理方式有很大关系。该碑中每每出现这种结构的字,书者不做紧密连接,总保持若即若离。这也是南北朝碑刻中结体的一个重要原则。而且,每一部分都能脱离彼此而单独保持平正,在各自守住位置的同时相互呼

作者  | 2017-11-15 21:55:38 | 阅读(15) |评论(0) | 阅读全文>>

李刚田 印文中怎样选篆与用篆

2017-11-13 21:56:28 阅读22 评论0 132017/11 Nov13

李刚田  印文中怎样选篆与用篆

 章法安排,一要自然妥帖,二要醒目动人,二者是相互对立的,但又是统一的。醒目动人并非招摇过市,自然妥帖并非平庸无神。清人徐坚说:“章法如名将布阵,首尾相应,奇正相生,起伏向背,各随字势,错综离合,回互偃仰,不假造作,天然成妙。若必删繁就简,取巧逞妍,则必有臃肿涣散,拘牵局促之病矣。”这段话说明既要匠心独运,又要顺乎自然。印面如能顺乎自然之势又得神采动人,作者如能匠心独运又若不经意,此古人所谓“须老手乘以高情”方可得之。

  章法安排有赖篆法,用篆之法不过选择和变化两个方面,然而因印面制宜恰到好处地选取篆书必须见识广、胸贮千万,才能俯拾即是,游刃有余;变化篆书则必须深通篆法,才能“增损不失六谊”,又须深明分合变化的艺术规律,才能变得有根据,变得有意味。

  先举几方选篆而得势的印例。

  齐白石“一代精神属花草”,印面第一眼看去,是右上和左下留空的呼应,在大章法上比较醒目。就每个字的篆法分析,“一代精神”四个字属一般顺乎自然的篆法,而“属花”两个字选用了较繁结构的篆法,“草”字选用了《说文》正篆,是结构简的篆法,通过对篆法繁简不同的选择取用,形成印面疏密的呼应关系,避开了章法上可能出现的平庸局面,并能做到自然无安排痕迹。试如“草”字选用隶化后通用的较繁字形,则印面左下必滞塞,全印会失色许多。齐白石的另一方印“淡容轩”,其中“淡容”二字使用一般常用的篆法,而“轩”采用了金文结构汉篆化以取其繁,如是使印面形成了左右茂密中线空灵,使章法具有虚实的节奏变化。如“轩”字取用一般篆法使印中该字的

作者  | 2017-11-13 21:56:28 | 阅读(22) |评论(0) | 阅读全文>>

欧阳中石:书法是 “学” 出来的, 不是 “练” 出来的

2017-11-12 21:57:15 阅读40 评论0 122017/11 Nov12

欧阳中石:书法是 “学” 出来的,

不是 “练” 出来的

有人练了多年书法,很刻苦,天天写,但是进步并不很大。而有的人学书法时间虽不很长,但进步很明显。原因何在?与方法(或称路子)有关。学习书法,公认的最好方法就是坚持临帖。提倡向传统学,向古人学。书法的学问在古代字帖中几乎都能找到。泛泛地练字不如精心临帖。临帖是从源头学起最受益的办法,也是被证明为可行的方法。为什么要临帖?临帖是一种训练。首先是练眼睛的观察能力,即能把字的特点看准,分得出好坏,这是写好字的前提。其次是练手的控制能力,能把帖中的字准确地模仿下来,实际上是能把你想象的形象表达出来,久而久之就会形成一种表达能力。这时,进一步的书法创作能力也就不难解决了。另外,对于成年人或老年人来说,临帖可以改掉一些痼癣,提高书法质量。

学书法要像练射击一样瞄准“圆心”

我常用打“圆心”来比喻临帖。射击运动员打靶,总是瞄准圆心(十环)来练,瞄准圆心才有可能打出十环。学书法要像射击运动员那样,以圆心为目标,把起点定高一些。什么是书法的“圆心”(或者说“十环”)?就是优秀的碑帖,即那些在历史中形成的、被公认的范本。比如王羲之的《兰亭序》、《圣教序》,以及欧、颜、柳、黄、米、赵等人的代表性字帖。在一个时期内,选择其中一种作为学书法的老师,照着临写。选好字帖就是找个好老师。从学古人精品入手,这是书法艺术的传统性使然,是提高书法技能的根本途径,可避免少走弯路。

临帖要精练,不要贪多

现在出的字帖很多,如果不加选择,一辈子也临不完。就一本字帖而言,也并非每个字都要

作者  | 2017-11-12 21:57:15 | 阅读(40) |评论(0) | 阅读全文>>

查看所有日志>>

 
 
 
 
 
 
 
 

天津市 和平区 巨蟹座

 发消息  写留言

 
博客等级加载中...
今日访问加载中...
总访问量加载中...
最后登录加载中...
 
 
 
 
 
 
 
列表加载中...
 
 
 
 
 
 
 
博友列表加载中...
 
 
 
 
 
 
 
心情随笔列表加载中...
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017

注册 登录  
 加关注