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著名书法家张建会访谈之二 隶书的内涵空间很大值得挖掘 不悔不愁  

2016-04-04 14:37:58|  分类: 【书法艺术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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著名书法家张建会访谈之二
隶书的内涵空间很大值得挖掘
不悔不愁

著名书法家张建会访谈之二 隶书的内涵空间很大值得挖掘 不悔不愁 - 不悔不愁 書法愛好者 - 不悔不愁 書法愛好者
 名书法家张建会做客天津美术网


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 2013年5月,张建会、马寒松、孙萍茹在柴博森中国画展现场


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 2014年1月,张建会到天津老年公寓为老人“送福”

     [天津美术网]:您以隶书见长,为什么偏爱这种字体?
     [张建会]:之所以偏爱这种字体,和我之前在学校搞宣传有很大的关系。隶书是一种实用性书体,比较中正、规范。在实用书体中,是最好表现的,也是最好学习掌握的一种字体。但是,后来作为书法,一些汉碑让我对隶书的认识由浅显逐渐的深入了。可以说,如果没有隶书,就没有后来的其他书体了。隶书起到的是一个承上启下的作用。
      隶书看似平整,比较容易掌握。其实是入门容易,提高难。隶书的基本笔画和解体上,不如楷书、行草变化复杂,它是一种意向上的东西,需要一种高度。我们讲古质今妍,隶书以后的字体基本取决于“妍”,因为它的动作多了,体现出的那种妍美和流美。
      隶书存在于汉以前,有那种古风,所以我就感觉隶书它的基调有三个方面:气象、法度、意韵。隶书写的好看、规范、周正、严谨,或者技法上也比较丰富,但是缺少了气象就不能称为隶书。这是气象。法度是什么呢?法度是隶书不论其如何变化,追求高度,但是不能失去法度。第三点是意韵,一般我们写隶书,所谓的汉隶,都是刻字,石刻文字,它因为年代久远,和真正的墨迹是不一样的,但是我们书写要把它还原成墨迹,这里头它怎么去活动,还要把这些融合到墨迹当中,这其中就需要书家通过意向去体现高度和气象了。再有就是还要把字写的自然、流畅,意韵也要表达出来,所以这三点是必不可少的。
      如何去寻找?对应的地点就是摩崖石刻。那种苍茫、雄浑、大气,可以体现出隶书的气象。法度就是东汉庙堂之气的隶书,像曹全、史晨的书法。那么意韵从哪来,就是简牍。我们出土了很多两汉时期的墨迹和资料,虽然字很小,但是能看到古人的墨韵,这样对解读碑刻是很有意义的。所以这三个方面结合,才使隶书作品在学习和创作中丰富起来。
       但是,这其中该如何去学习,这就需要书家进行思考、解读、整合了。隶书的空间是很大的。书写的时候比较规范,笔画之间有间断,介于楷书和行草之间。既有楷书的笔画停顿,又有草书的抒情。所以,隶书在表现形式上是非常丰富的。隶书作为一个很丰富的资源,现代人还没有完全去挖掘和开采它。隶书在汉之后就间断了,直到清朝才恢复了汉隶。相对于那个时候,我们现代可学习的资源是丰富的。然而,真正写隶书的人,用心研究隶书的人是很少的。
        前年书协搞了一个全国的隶书高研班,还举办了第三届隶书展,有天津的和全国的三十多位会员参展,在创作上还是有一定水平的。其实写隶书既要把历史,和大自然的造化用笔墨表现出来,同时又要写的自然。这其中与写帖还不一样,需要作者进行二次创作。还要去思考,去想象,去整合,其难点在于此。如果在临帖的过程中没有这些的话,何谈在创作能把这些内容表现出来。应先具体,再概括,这样写的字才有含蓄。如果说没有这个“具体”,直接“概括”,这叫做含糊。所以说,我们应该好好的挖掘隶书的内涵,它的空间是很大的,非常值得挖掘。这就是我喜欢隶书的原因,在书写隶书的时候是很有乐趣的,创作学习的时候有一种新鲜感。

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