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泓潭一鉴凌清波 陈泓凌书法篆刻漫议  

2017-05-18 19:40:20|  分类: 【书法艺术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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泓潭一鉴凌清波
陈泓凌书法篆刻漫议

陈泓凌,別署燕堂,室名文心书屋,毕业于空军航空大学,空军十大“文艺之星”,中国书法家协会会员,南京市青年联合会委员,南京市青年书法家协会副主席,中国楹联学会会员,江苏省青年书法家协会理事,南京印社理事。

初识陈泓凌,是在2015年8月,纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年全军书法展开幕式上,他的一件六尺篆书作品参展并获奖,内容写的是南京大屠杀纪念馆国家公祭祭文,这样悲壮沉痛的文字,用庄严肃穆的篆书写出,使得一张薄薄的宣纸,有了不同寻常的分量,也让我对年轻的书写者留下了深深的印象。不久,收到泓凌寄来的与同在南京空军部队服役的道友刘昕、陈克年书法篆刻作品合集《墨舞云天》,虽然三分天下他只占了26个页码,却也刀痕墨迹,周鼎秦篆,阔幅小品,各致其趣,使我读出了他的才情与功力。2016年,泓凌喜得千金,这应当是他们夫妇最得意的杰作,泓凌以自己的斋号“文心”为心爱的女儿命名,并在女儿百日的时候,把自己舞墨弄刀的“雕龙”之作集锦付梓,取名《弄瓦之憘》。书名由朱培尔先生题写,作品首页,是在一张西泠印社的印笺上留下的新生儿朱砂足迹,活脱脱一枚珍贵的“肖形印”,泓凌用精致的秦篆和金文分别书写了上下款识。这幅别具匠心的“作品”,引我端详良久,仿佛看到了泓凌在学习书法篆刻的道路上起步的脚印……

泓凌出生于上世纪八十年代后期,正是中国大地上这场滚滚滔滔波飞浪卷的书法热潮风生水起方兴未艾之时,山阴道上,接踵摩顶,脚步杂沓。有人想走捷径误入歧途,有人迷失方向原地徘徊,而泓凌有幸选择了一条正确的路径——追根溯源,直扑经典,取法乎上,锐意创新,二三十年扎扎实实一步一个脚印地走了过来。

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在中国篆刻两千多年的发展史上,秦汉与明清,是横亘在历史长河上遥相呼应的两座高峰。胎息秦汉,浸淫明清,是学习篆刻特别是走工稳一路者无可争议的不二法门。秦汉官玺私印琳琅满目,明清流派纷呈各具其态,如何依据各自的性情爱好,理出脉络,确定方向,是习艺者在前进道路上至关重要的选择。“摸着石头过河”的陈泓凌在苦苦地思索和追寻着。“圆朱入印始赵宋,怀宁布衣人所师。一灯不灭传薪火,赖有扬州吴让之”(西泠丁辅之诗),在篆刻艺术的长廊里,在奔腾的时代激流中,他找到了与自己心灵的契合点。

怀宁邓石如是篆刻史上一座醒目的里程碑。他师承秦汉,借鉴元明,又能大胆创新,独树一帜,以“国朝第一”的精湛书艺与“刚健婀娜”的篆刻新貌,开创以书入印、书印相参的印坛新风,影响和引领了一代代卓有建树的书法篆刻大家,吴让之、徐三庚、赵之谦、黄士陵、吴昌硕、齐白石……都以刚柔相济、书印并重享誉天下、继往开来。

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仰望着这些大师们遥远而高大的身影,追寻着他们的步履,泓凌开始了自己艰辛而愉悦的跋涉。

篆书是篆刻的基础。写篆首先要识篆。一个真正的篆书家,首先应当是古文字学问家,通晓六书之义,谙熟变通之据,伏案挥毫,方如庖丁解牛,游刃有余。泓凌在古文字的学习与掌握上,是下了番苦功夫真功夫的。他对书法篆刻有一种与生俱来的爱好与痴迷,儿时家对面就是一家刻印店,耳濡目染,小小年纪便开始握管习书、操刀刊石,从那时的“童子功”练起,二十多年锲而不舍。精研说文,寻根而上,《毛公鼎》、《散氏盘》自不用说,殷墟甲骨,商鼎周彝,秦碑楚简,广为涉猎;“朝秦暮楚”,晴耕雨读,目追手摹,心领神会。“腹有诗书气自华”,过了文字关,写起篆书来,自是成竹在胸,厚积薄发,可以突破形而下的“象形”藩篱,进入形而上的“意会”层面了。

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古代篆字的现代书写,最难也是最高的境界,当是古老的历史气息与时代的审美追求及个人的独特风格,完美地融合在一起。泓凌一直在朝着这个目标孜孜不倦地努力,并且已经取得令人认可和赞许的成绩。他的大篆作品,苍茫浑厚而又气韵生动,章法稳健,笔法精严,探寻金石铸刻向毛笔语言的转换,以生动流畅的帖派用笔去表现刀刻铁铸的金甲文字,古朴肃穆之中平添几许潇洒。他的《金文临习六帧》,把禽簋、利簋、折觥、爯簋、小臣宅簋、免簋铭文写在六张不同颜色的云纹宣上,风格统一,形态各具,像一幅色彩斑斓的历史画卷,又像一首用现代乐器演绎的古典乐曲,即使读不懂那些难以辨识的远古文字,也给人一种赏心悦目的审美享受。泓凌为这六帧作品写下一段话:“我觉得金文线质力量是磅礴的,如何以精微见磅礴,是金文临习的关键。同时金文完美表现出工艺美与艺术美的无缝衔接,这种理性思维下的‘和而不同’,是金文临习不可缺的思考。”泓凌不仅是用手在书写,更是用脑在思考,并在实践中为自己的设问寻求答案。他在一幅扇面上临写七种金文,丰厚朴茂,“以精微见磅礴”之谓,庶几近之。

泓凌的篆书作品中,数量多的还是小篆,这不仅赓续着研习大篆的累积,而且得益于明清诸家的滋养。泓凌的一手小篆,娴熟,精准,刚健,儒雅,广为大众及书法爱好者欣赏,也深得同道与方家赞许。从他的作品中,可以读出邓石如、吴让之、赵叔孺、王福庵以及其他一些大家,可以看出他转益多师、博采众长,但更令人佩服的是他的取精用宏、消化吸收。聪明的泓凌讨来诸贤百家米,煮出的是自家一锅粥。看他写篆是一种享受。展纸濡墨,心平气和,逆锋入笔,中锋行进,不疾不缓,沉着果断,提按分明,使转自如,顺畅连贯,一气呵成。通篇端庄清爽,行行列列,像英姿飒爽的军阵,却又不僵硬,而是微取斜势,巧蕴动感——当过兵的人都知道,立正的动作要领,是“上体正直,微向前倾”,看来,多年的军旅生涯,对于泓凌的书法创作也不无裨益。泓凌篆书最为难能可贵之处,是精致潇洒的笔墨中隐隐传递出的一股金石气书卷气,这是他的才情、气质、勤奋、功力浑然一体的整体呈现。读他的《兰亭集序》,好像字里行间“天朗气清,惠风和畅”,读他的《将进酒》,也似乎感受到太白举杯豪饮的浪漫情怀。泓凌写篆,形制多样,小大由之,精致的小幅作品数量多些,也不乏气势磅礴的擘窠大字。对联“志于道,时乃功”,单幅纸即半米多宽两米多长,六个大字,墨色淋漓,笔力苍劲,仅落“泓凌篆”三字穷款,干净利落,极具视觉冲击力。说到泓凌篆书作品的款识,可以烘云托月、锦上添花评之。穷款居多,不喧宾夺主;居位皆宜,得通篇和谐;偶作变化,收灵动之趣;有的长卷或阔幅楹联,留有较大的余地,也绝不率意信手,而是认真谋划经营,句之长短,字之大小,相得益彰。泓凌虽以篆书得名,却不是单打一,其款识或行或楷,或意或工,清秀刚健,法度谨严,单把款字拿出来,亦属上乘之作。自完白引隶入篆,习篆识隶,当属题中应有之义,读泓凌隶书,亦觉与其行楷篆书风格一致,高雅古朴。他曾在一幅扇面上用隶书写下朱熹的《观书有感》:“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊,问渠哪得清如许,为有源头活水来”,清新疏朗,拙朴率真,隶书中掺入篆法,兼得行草意趣。泓凌是福建人,晦翁当是他景仰的乡贤,这首脍炙人口的诗篇讲的是读书习艺的哲理,书写此诗,泓凌抑或心迹自况?

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深汲了传统经典源头活水的泓凌,水到渠成地成就了自家的金石之貌。他自金甲秦汉一路走来,深得明清乃至近代诸家的浸润熏陶,师法邓完白,直取吴让之,尤对王福庵情有独钟,于持默老人用力最勤、得益最多,旁及赵叔孺、陈巨来,广为吸附,融铸一炉。当今印坛,觅新写意者众,抱持工稳者稀,年轻印人中走工稳一路的为数更少,泓凌咬定青山不移其志,当与其澄怀观道之心境相合。他曾刻一白文印“一意孤行”,“一”字中间微微一折,僵直既破,奇趣顿生,揣摸泓凌心态,是否暗喻求艺之路虽非坦途也不动摇?类此匠心,随处可见,同是“一”字,在朱文“能饮一杯无”中,巧妙地兼作边框,工稳和谐。泓凌的圆朱文印,深得持默老人精髓,章法周密精巧,用刀光洁整饬,线条处理纤细简洁,起伏宛转。 “无为”、“天行健”,古意盎然;“一鹤晴空”,轻云出岫;“子渔”中隐隐窥得徐三庚“吴带当风”之趣,泓凌巧取百家,或见一斑。泓凌的白文印主要是满白文一路,刀笔之间,汉风雅韵,工稳平实,浑穆清灵。“万里云山入画图”,端庄流丽;“手捻梅花何处”,错落有致;“姑苏城外”,飘逸儒雅;“壮志凌云”,器宇轩昂。泓凌的古玺印创作,直追战国秦汉,多为宽边细字,“游于艺”、“皆大欢喜”、殳篆“延年”,苍茫秀劲。他在网上晒出袖珍印“要与梅花作伴来”的蝇头边款,让人们在欣赏他的精巧工细的同时,更感受到他青春年华的火热激情。2012年,25岁的陈泓凌以一组朱白互见、意趣各殊的印蜕,在江苏省第八届新人书法篆刻展中,以唯一的评委全票通过,拔得最高奖的头筹,谓之艺坛新秀,不为过也。

“泓潭此日藏龙气,凌汉明朝听凤声”,这是友人撰赠泓凌的一副冠名联,数十位书坛同道用龙飞凤舞的笔墨书写此联,表示对他的祝贺与期许。泓凌今年三十而立。回望来路,筚路蓝缕,他用自己的聪颖与勤奋,在书坛和印坛呈现出清新的面目;展望前程,山高水长,进一步在实践中走向成熟,形成个人独特的风格,尚需不懈地跋涉与攀登。泓凌坚守工稳一路,如何在远古的气息中吹进时代的春风,在凝固的方寸间融入沸腾的生活,需要灵动辩证的艺术思维。窃以为,毛主席当年为延安抗大题词的“严肃活泼”,不无启迪。传统经典是源头活水,时代发展充满活力,能把一个“活”字激活用活,不囿旧貌,当有新颜。我与泓凌谊结同道,交称忘年,与许多朋友一样,对他寄以厚望,喜看“此日藏龙气”,期待“明朝听凤声”。

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