注册 登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

不悔不愁的書法博客

美 , 可以淨心

 
 
 

日志

 
 

言恭达:篆书古法“三要”  

2018-07-09 18:18:33|  分类: 【书法艺术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
言恭达:篆书古法“三要”


清人对篆书提出三要:一要圆,二要瘦,三要参差。我以为此圆是指圆劲,决非圆俗;此瘦是指清瘦,决非枯瘦;此参差是指整齐中点画挪让,决非错落怪态。篆贵沉厚清挺,于沉着中内含流动体势,姿媚与轻佻均是疵病。篆之笔法当圆,过圆则弱而无骨;结体当方,过方则刚而无韵。笔圆而用方,体方而用圆,关键是“度”也。

——言恭达《抱云堂艺思录》


言恭达:篆书古法“三要” - 不悔不愁的書法博客 - 不悔不愁的書法博客
 

▲吴昌硕篆书唐诗一首


王澍在《竹云题跋》中说:“余常说篆法有三要:一曰圆,二曰瘦,三曰参差。”言恭达先生以多年的篆书实践和书学思考对“三要”进行了阐释。

“圆是指圆劲,决非圆俗”。孙过庭曾说:“篆尚婉而通”,其义简洁而深邃,既阐述了篆书线条圆转之形状,通畅之气韵,又强调了其中锋用笔所表现出的线条形态,即饱满、圆转、通畅。

刘熙载认为孙过庭的观点不够辩证,补充道:“余谓此须婉而愈劲,通而愈节,乃可。不然,恐涉于描字。”即篆书要“婉而通”,但一味的婉转则会出现“流滑”;如果用笔节制不当,则会出现方折笔,露出锋芒而非劲健。因此,在书写过程中要辩证对待“婉”和“通”,“婉”中要加以劲健,“通”而又要以涩行加以节制。这正是言恭达先生所强调的“圆劲”之意。


言恭达:篆书古法“三要” - 不悔不愁的書法博客 - 不悔不愁的書法博客
 

▲清末徐三庚篆书被誉为“曹衣出水、吴带当风”

“瘦是指清瘦,决非枯瘦”。是指篆书线条的形质或圆润匀称,或散逸率意,或凝练雄浑,或古朴厚重,都应有“清瘦”之意,要“瘦”的有精神,有韵致,有气势。篆书“清瘦”的内质在于其线条要有刚劲力遒的质感,即“有筋力”,刘熙载所言“篆之所尚,莫过于筋”,确为的论。

言恭达:篆书古法“三要” - 不悔不愁的書法博客 - 不悔不愁的書法博客
 


▲吴昌硕79岁 临散氏盘铭

“参差是指整齐中点画挪让,决非错落怪态”,强调了篆书字势上应有变化。篆书,尤其是小篆,是秩序感极强、整齐划一的书体,形体结构简明、规正、协调,笔势匀圆整齐,但整齐之中还要有变化,在“大齐”中有点画挪让,以求得篆书虽静而生动的审美效果。诚如刘熙载所言“篆书要如龙腾凤翥,观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化,则椠人优为之矣。”

篆书要圆、瘦、参差,虽有“三者失其一,奴书耳”之说,但具体运用中关键在于“度”的把握。

  评论这张
 
阅读(286)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018